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#シェイクスピア
「シェイクスピア」の記事 17本
- 日本とモルドバ、2つの『マクベス』——三浦基が「絶対悲劇」に挑む理由演出家・三浦基率いる地点が、モルドバ国立サチリクス劇場版と地点版の『マクベス』を回替わりで上演。戦争下のヨーロッパでシェイクスピアを演出した経緯と、独自の言葉の解体術、そして「絶対悲劇」宣言の背景を深掘りします。#シェイクスピア #マクベス #地点
- 三浦基『マクベス』モルドバ版×地点版——国境を超える演出家が仕掛ける、ふたつの『マクベス』が照らし出すもの三浦基演出『マクベス』が、モルドバ国立サチリクス劇場版と地点版の回替わり上演でKAATと京都アンダースローに登場。日本現代演劇の最前線に立つ劇団・地点の方法論と、国境を超えた委嘱演出の意味を、歴史と関連戯曲から深掘りします。#三浦基 #地点 #マクベス
- 座・高円寺『夏の夜の夢』はなぜ子どもの入口になるのか 子ども向けシェイクスピアの強さを読む座・高円寺レパートリー『夏の夜の夢』を手がかりに、子ども向けシェイクスピアがなぜ成立するのか、日本の公共劇場、翻案、アクセシビリティの観点から掘り下げます。#夏の夜の夢 #シェイクスピア #座・高円寺
- 『ファヴァシャムのアーデン殺人事件』日本初演がいま面白い理由──“シェイクスピア外典”ではなく家庭悲劇の原点として読むKawai Projectによる『ファヴァシャムのアーデン殺人事件』日本初演を起点に、作者帰属の論争、家庭悲劇というジャンル、関連戯曲まで深掘りします。#演劇 #シェイクスピア #ファヴァシャムのアーデン殺人事件
- 小田島雄志のお別れの会が問いかけるもの──日本の舞台はなぜ“このシェイクスピア”を話してきたのか2026年9月7日に東京芸術劇場で開かれる小田島雄志さんのお別れの会を入口に、全37戯曲の個人全訳、劇場運営、翻訳劇振興の仕事をたどりながら、日本の舞台がどのように小田島訳のシェイクスピアを自分たちの言葉にしてきたのかを考えます。#演劇 #小田島雄志 #シェイクスピア
- 東温市民が『十二夜』を自分の言葉で上演するとき――伊予の国シェイクスピアが示す“市民中心型”演劇の可能性愛媛県東温市で上演された伊予の国シェイクスピア第4弾『十二夜』を手がかりに、市民参加ではなく“市民中心”で古典を上演する意味を掘り下げます。アートヴィレッジとうおん構想、原作『十二夜』の構造、日本のシェイクスピア受容までつなげて読み解きます。#伊予の国シェイクスピア #十二夜 #シェイクスピア
- なぜ高麗屋は『ハムレット』を継ぐのか──市川染五郎と“演じ継がれる王子”の系譜市川染五郎主演『ハムレット』を起点に、高麗屋三代がこの役を演じてきた意味をたどりながら、歌舞伎俳優とシェイクスピア、家の芸と個人の苦悩が交差する地点を読み解きます。#演劇 #ハムレット #市川染五郎
- グローブ座『恋の骨折り損』はなぜフラメンコなのか──言葉の喜劇を“身体の演劇”として読み直すシェイクスピア・グローブ座の新作『恋の骨折り損』を起点に、なぜこの難物喜劇がフラメンコと結びつくのか、未完の恋、言葉の過剰、スペイン性、関連戯曲まで掘り下げます。#海外演劇ニュース #シェイクスピア #恋の骨折り損
- RSC新作『オセロー』は何を変えるのか――“misogynoir”の視点で古典悲劇を読み替える意味RSCが発表したシャロン・D・クラーク主演『オセロー』を起点に、misogynoirという概念、英国『オセロー』上演史、そして戯曲そのものの構造変化までをたどりながら、古典再解釈の核心を読み解きます。#海外演劇ニュース #オセロー #シェイクスピア
- 『Hamlet Hail to the Thief』は何を更新するのか──Radioheadと『ハムレット』が出会うときRadiohead『Hail to the Thief』とシェイクスピア『ハムレット』を接続した舞台『Hamlet Hail to the Thief』を起点に、政治的不信、断片化された台詞、音楽と戯曲の関係まで掘り下げます。#海外演劇ニュース #ハムレット #Radiohead
- なぜ『コリオレーナス』は民主主義がきしむ時代に戻ってくるのか──トレモロ上演から読む政治劇の現在トレモロ『コリオレーナス』を入口に、シェイクスピアの政治劇がいま再び上演される理由を探ります。民衆・エリート・英雄像の衝突、関連作品の読み方まで丁寧に掘り下げます。#演劇 #シェイクスピア #コリオレーナス
- イアン・マッケラン『リア王』再挑戦が示す、小劇場時代のシェイクスピアイアン・マッケランが新生Yard Theatreで『リア王』に再挑戦。巨大劇場ではなく220席の場で古典を上演する意味を、演出史と戯曲読解の両面から掘り下げます。#シェイクスピア #リア王 #イアン・マッケラン
- デヴィッド・ヘアウッド再演『オセロ』は何を更新したのか──舞台の歴史性と配信時代の転換点デヴィッド・ヘアウッドが約30年ぶりに再演した『オセロ』を起点に、英国演劇における上演史・人種表象・West Endの商業設計・配信プラットフォーム化までを一つの流れとして読み解きます。#海外演劇ニュース #シェイクスピア #オセロ
- なぜ『タイタス』はいま再び世界へ向かうのか――カクシンハン『Shin Titus』と国際演劇祭が照らす“復讐の時代”の演劇カクシンハン『Shin Titus』がルーマニア・クライオーヴァ国際シェイクスピア・フェスティバル2026のオープニングに選出。日本発シェイクスピア上演の背景と、なぜ『タイタス・アンドロニカス』がいま国際舞台で再読されるのかを歴史・上演文脈から掘り下げます。#演劇 #シェイクスピア #カクシンハン
- 成河×ニシサトシ『ハムレット』をどう観るか──“現代の話し言葉”上演は古典を救うのか風姿花伝プロデュース『ハムレット』を起点に、翻訳史・上演史・身体訓練・海外の同時代的改作までを横断しながら、古典戯曲を現代語で上演する意義とリスクを検証します。#演劇 #ハムレット #シェイクスピア
- 『タイタス』と『アーデン』が同時に届く意味——シェイクスピア“41作品時代”を読む角川文庫『新訳 タイタス・アンドロニカス／ファヴァシャムのアーデン』刊行を起点に、シェイクスピア正典の拡張、計量文体論争、復讐劇と家庭悲劇の系譜をたどり、今なぜこの2作を読むべきかを演劇の視点で深掘りします。#シェイクスピア #タイタス・アンドロニカス #ファヴァシャムのアーデン
- 忘れられた巨匠トマス・キッド再評価──『アーデン・オブ・フェヴァシャム』帰属論争から見る演劇史の書き換え『スペイン悲劇』の作者として知られるトマス・キッドの再評価が進んでいます。新しい校訂版で『アーデン・オブ・フェヴァシャム』などがキッド作と位置づけられた背景を、書誌学・文体分析・上演史の観点から深掘りします。#トマス・キッド #アーデン・オブ・フェヴァシャム #スペイン悲劇
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