宇吹萌プロフィール｜Rising Tiptoeを率いる劇作家・演出家

宇吹萌さんは、劇作家、演出家、オペラ台本作家として活動する表現者です。演劇企画・劇団のRising Tiptoe（ライジング・ティップトー）を主宰し、作品の作・演出だけでなく、デザインや舞台美術、宣伝美術まで幅広く手がけてきました。現実の社会にある息苦しさや不均衡を見つめながら、ブラックユーモア、寓話性、詩的な言葉を組み合わせて独自の舞台世界を立ち上げています。

宇吹さんの活動は、一般的な会話劇だけに収まりません。人間の欲望や生きづらさを大きな物語へ展開する演劇作品に加えて、音楽と声のためのオペラ台本にも取り組んでいます。舞台を総合的な表現として捉え、言葉、俳優の身体、音楽、美術を一体にして作品を構成している点が大きな特徴です。この記事では、宇吹萌さんの経歴、作風、受賞歴、代表作、近年の活動を整理します。

宇吹萌さんの基本情報

• 名前：宇吹萌（うすい・めい）
• 職業：劇作家、演出家、オペラ台本作家
• 主宰：Rising Tiptoe
• 出身：東京都新宿区
• 学歴：慶應義塾大学法学部卒業、慶應義塾大学大学院文学研究科修了
• 主な活動地域：東京都を中心とする国内の劇場

宇吹さんは、2002年に文化庁新進芸術家在外派遣制度の演劇分野でニューヨークに派遣され、現地で演劇を学びました。帰国後にRising Tiptoeを立ち上げ、以後の公演で作・演出・デザインを担っています。海外での研修経験を持ちながら、作品の題材には日本の社会や日常生活に潜む違和感も多く取り込まれています。

Rising Tiptoeは、作品ごとに異なる世界観を提示する演劇企画です。舞台上の物語だけでなく、チラシや宣伝物、舞台空間の設計まで宇吹さんが関わることで、観客が劇場へ入る前から作品の雰囲気を感じられる構成になっています。作者、演出家、デザイナーという複数の役割を横断して創作する姿勢が、Rising Tiptoeの活動を支えています。

『THE BITCH』と宇野重吉演劇賞

宇吹萌さんを代表する作品の一つが、Rising Tiptoeの『THE BITCH』です。2013年、この作品で第3回宇野重吉演劇賞優秀賞を受賞しました。『THE BITCH』は、挫折を繰り返してきた人物が、輪廻転生のような時間を経ながら生きることへの意欲を見いだしていく物語として紹介されています。

この作品では、主人公の運命が一度きりの人生の出来事としてではなく、何度も繰り返される試練として描かれます。大きな困難を乗り越えて完全に成長するという単純な筋道ではなく、失敗や投げ出しを繰り返す人物が、それでも生きる方向へ少しずつ動いていく点に魅力があります。悲劇的な題材を扱いながら、舞台にはユーモアやファンタジーの感覚もあり、重さだけに偏らない作品世界がつくられています。

受賞後、『THE BITCH』は再演され、戯曲としても刊行されました。宇吹さんの劇作家としての評価を知るうえで、初めて読む作品として適しています。戯曲図書館では、宇吹さんの作品として『アンファン・ポトフ』と『チョコチップクッキー』を掲載しています。『THE BITCH』とは異なる作品ですが、登場人物が社会の仕組みや他者との関係に巻き込まれていく点には、宇吹さんの創作に通じる関心が見えます。

作風の特徴｜ブラックユーモアと寓話性

宇吹さんの作風を考えるとき、重要な要素は「現実の不穏さ」「寓話的な設定」「笑いによる距離」の三つです。

第一に、作品には現代社会の不均衡や、人間が簡単には逃れられない仕組みが登場します。登場人物は自由に振る舞っているように見えても、仕事、家族、制度、集団の規範などに強く影響されています。個人の性格だけを原因にせず、人物を取り囲む環境そのものを舞台上に置くことで、観客は自分の生活にも似た構造を見つけることになります。

第二に、設定が現実から少しずれています。療養する人々が集まる町、輪廻転生を繰り返す人生、日常のルールが奇妙に変形した場所など、宇吹さんの作品には現実には存在しない舞台が現れます。しかし、その場所で起きる会話や欲望は、観客が知っている社会の感情から離れていません。現実とは異なる設定を使うことで、普段は見慣れてしまった不公平や孤独が、かえって鮮明になります。

第三に、笑いが単なる息抜きではありません。人物の言葉や行動のおかしさを笑っているうちに、観客はその人物を笑えない自分の側にも気づかされます。ブラックユーモアは、社会への批判を直接説明する代わりに、奇妙な状況や噛み合わない会話として提示します。そのため、作品を見終えたあとに笑いの印象だけが残るのではなく、笑いの奥にあった不安や違和感も残ります。

戯曲図書館に掲載されている代表作

『チョコチップクッキー』

『チョコチップクッキー』は、喘息を偽った「私」が、療養する人々の住む町を訪れるところから始まります。町で処方されるポリフェノールを使ってチョコチップクッキーを作ろうとしますが、町民や町の仕組みによって計画は思うように進みません。戯曲図書館の掲載情報では、上演時間は60分から90分、上演人数は16人以上です。

この作品の面白さは、登場人物が互いを思いやるよりも、自分の業務、利益、欲望、衝動を優先して動くところにあります。会話は成立しているようで、実際にはそれぞれが別の目的に向かって話しています。そのずれがコメディを生みながら、監視、労働、不公平感、責任の押しつけ合いといった現代的な問題を浮かび上がらせます。

『アンファン・ポトフ』

『アンファン・ポトフ』は、4人で上演できる50分の作品です。題名の「アンファン」は子ども、「ポトフ」は家庭料理を意味します。家庭的な温かさを思わせる言葉と、宇吹さんらしい不条理な状況が組み合わされ、少人数の俳優で濃密な関係を描く作品になっています。

大人数の集団や社会の仕組みを描く『チョコチップクッキー』に対して、『アンファン・ポトフ』は、限られた人数の間に生まれる温度差や、家庭という身近な場所の不思議さに目を向ける作品として読めます。少人数の上演作品を探している方にも、宇吹さんの作風に触れる入口になります。

作品を読む際は、作者ページの宇吹萌さんの戯曲・脚本一覧もご覧ください。各作品ページでは、上演時間、必要人数、あらすじ、台本の入手方法などを確認できます。上演を検討する場合は、宇吹さんの公式サイトに掲載されている上演規定と許可申請の案内も必ず確認してください。

オペラ台本作家としての活動

宇吹さんは、演劇だけでなくオペラ台本の分野でも活動しています。オペラ『咲く～もう一度、生まれ変わるために』では台本を担当し、文化庁委託事業のオペラ創作人材育成事業に選出されました。その後、日本オペラ協会の本公演で舞台初演されています。

オペラ台本では、台詞だけで物語を運ぶことができません。歌、音楽、沈黙、反復、アンサンブルなど、演劇とは異なる時間の流れを考える必要があります。宇吹さんがこの分野にも取り組んでいることは、言葉を単なる説明の道具ではなく、声や音楽によって変化する素材として捉えていることを示しています。

演劇作品で培った寓話性や人物の極端な状況設定は、オペラの大きなスケールとも相性がよい要素です。個人の感情を社会や運命の大きな流れに接続する創作は、Rising Tiptoeでの舞台作品とオペラ台本の双方に共通しています。

近年の公式活動情報

宇吹さんの公式サイトでは、Rising Tiptoeの公演情報や作品紹介が更新されています。公式サイトで確認できる代表的な活動情報としては、Rising Tiptoeの公演『皿の裏』が日本劇作家協会プログラムの一環として案内されています。また、日本劇作家協会の2024年の戯曲翻訳・普及事業の作品一覧には、『あなた わたし さよなら』が宇吹さんの作品として掲載されています。過去の代表作だけでなく、現在も作品の上演・普及に関わる活動が続いていることがわかります。

宇吹さんは、劇団を運営しながら、自身の作品の作・演出・デザインまで担当してきました。公演ごとにテーマや形式を変えつつも、舞台上の人物が社会の中でどのように生きるのかを問い続けています。演劇とオペラの両方で活動しているため、今後も言葉と音楽、俳優の身体と空間デザインを組み合わせた作品が期待されます。

なお、宇吹さんの戯曲を上演する際は、無料公開作品を含め、公式サイトの上演規定と脚本使用料の案内に従う必要があります。作品を見つけたあとにそのまま上演するのではなく、権利関係を確認してから申請を進めることが大切です。

まとめ

宇吹萌さんは、Rising Tiptoeを主宰し、劇作、演出、デザイン、オペラ台本まで横断して活動する表現者です。ニューヨークでの研修後に創作活動を広げ、『THE BITCH』で第3回宇野重吉演劇賞優秀賞を受賞しました。

『チョコチップクッキー』や『アンファン・ポトフ』では、現実から少しずれた設定と、笑いを帯びた会話を通して、社会の不公平や人間関係の奇妙さを描いています。寓話的な舞台世界の中に、観客の日常とつながる感情や制度の問題を見つけられることが、宇吹さんの作品の魅力です。

宇吹萌さんの戯曲を探している方は、まず戯曲図書館の作者ページから作品一覧を確認してみてください。上演を考える場合は、作品ページと公式サイトの利用規定をあわせて確認することをおすすめします。

参考情報

• 宇吹萌 公式サイト
• 宇吹萌｜日本劇作家協会 戯曲デジタルアーカイブ
• 宇吹萌ブログ
• 文化庁委託事業「創作オペラ」作家プロフィール
• 宇吹萌作品の上演許可申請